David Lynch. OJITO
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Rescato este masuno solo para señalar que hemos vuelto al principio:Como veo que no hay ningun hilo oficial de Lynch, tan solo hilos sobre peliculas suyas que acaban siendo divagaciones acerca del autor, abro esto para meter todo lo relacionado con el director.
Por supuesto, una imagen vale mas que mil palabras:
Y para que no quede tan soso dejo aqui lo que habia puesto en el otro hilo, unas declaraciones del propio Lynch sacadas de su libro "Atrapa el pez dorado", que lo acabo de ver en el blog "Es muy de comic"
Pues nada, aqui se queda el hilo para lo que sea, que sino nunca se si comentar cosas nuevas en el de carretera perdida o en el inland empire
Britzingen
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Discriminar está feo.
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Díselo a la madre naturaleza que te ha hecho forero.
Britzingen
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David Lynch se reconcilia con 'Dune' y quiere hacer un montaje del director de su película: "Me gustaría ver lo que hay, podría haber algo ahí"
David Lynch ha expresado en varias ocasiones su disgusto con la película de 'Dune' que él mismo dirigió en 1984, hasta el punto de que muchos pensábamos que...
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Trujamán
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Ayer murió David Lynch, y como siempre que desaparece uno de esos creadores de obra escasa y concentrada (como ya fue el caso de Kubrick, o el de Dreyer tiempo atrás) el mayor dolor es pensar que ya no habrá más películas de Lynch. Que lo poco, aunque importante, es lo que habrá. Cuando desaparezcan Malick, Coppola o Erice esto va a ser un mar de lágrimas.
Conocer la muerte de un artista es un fenómeno muy curioso. Se recibe la noticia, y se experimenta de una forma tan singular que no se parece a nada. De pronto uno sabe que un catálogo creativo se cierra, que las obras que conocemos no tendrán continuación en otras que las maticen, las corrijan, se alimenten de ellas o les sirvan de eco. Ya no habrá más metamorfosis estilísticas, si es que el autor fue dado a ellas. Si elaboraron un discurso de ideas, éste no se modulará ya más.
Todo queda fijo, en una cristalización museística.
Como ya dijo Pier Paolo Pasolini, escritor y cineasta a la vez, creador arrancado de la vida de forma inesperada y brutal, la muerte lleva a cabo el “montaje final” de una existencia. Ahora todas las secuencias de esa trayectoria adquieren un sentido nuevo y definitivo (sobre todo, lo ominoso es ese carácter definitivo) por el hecho de la desaparición física del artista.
En el caso que nos ocupa, queda ya claro que la serie “Twin Peaks, el retorno”, de 2017, fue su testamento cinematográfico, aunque se rodara para televisión (esto del medio, hoy, es cada vez más secundario). 18 horas de testamento, porque esta vez sí, y no como en los 90, todos los capítulos fueron escritos y dirigidos por su autor.
Tal vez David Lynch no fue el creador de un conjunto de obras cinceladas a la perfección, pero sí que ha sido un gran creador de atmósferas que nos han llegado a través de un determinado estilo. Se puede crear un estilo notable, o al menos característico, y no hacer una multitud de obras maestras con ese estilo. Darnos al menos eso, en nuestro tiempo, ya es mucho.
Lynch hizo entrar el mundo de los sueños en el mundo real con una naturalidad pasmosa. Todo se volvía posible, las cosas se transformaban unas en otras. Todo lo saludable y lo insano se cruzaban en el aire. Lo real y cotidiano resultaba de repente dudoso, poco convincente: los dinners, los aparcamientos, las trastiendas, las calles anodinas sin pavimentar entre dos calles comerciales, ¿eran lo que parecían? Mientras que mares de color fucsia, luces sin origen iluminando un rincón de bosque o una habitación, o enanos lanzando profecías, se imponían con una rotundidad incuestionable: eran cosas ciertas, estaban pasando, un personaje se podía perder por ahí ¡y no volver a la trama principal!
Lynch fue sobre todo el creador de “lugares” de ficción, de espacios imaginativos que nadie más podría concebir. Él era muy consciente de que esa localidad del Noroeste de EEUU a la que llamó Twin Peaks era uno de esos lugares. Por eso confesó que no podía salir de ese mundo cuando se canceló la serie en los 90, y así se vio impelido a dirigir un largometraje que no gustó a nadie pero que a mí me parece uno de sus mejores trabajos: “Twin Peaks: Fuego camina conmigo” (1992), una de sus obras más musicales, que fluye con un ritmo mágico, y nos hechiza a cada minuto, lograda en cuanto a ritmo y atmósfera como pocas. Es a ese mundo extraño al que nos devuelve con la serie de TV del 2017. Ese espacio ideal tenía un decorado emblemático que todos relacionamos con el director: la habitación de cortinas rojas. Ahí está el corazón de su universo, el no-lugar donde puede ocurrir de todo; y donde todo, de hecho, ocurre.
Conocer la muerte de un artista es un fenómeno muy curioso. Se recibe la noticia, y se experimenta de una forma tan singular que no se parece a nada. De pronto uno sabe que un catálogo creativo se cierra, que las obras que conocemos no tendrán continuación en otras que las maticen, las corrijan, se alimenten de ellas o les sirvan de eco. Ya no habrá más metamorfosis estilísticas, si es que el autor fue dado a ellas. Si elaboraron un discurso de ideas, éste no se modulará ya más.
Todo queda fijo, en una cristalización museística.
Como ya dijo Pier Paolo Pasolini, escritor y cineasta a la vez, creador arrancado de la vida de forma inesperada y brutal, la muerte lleva a cabo el “montaje final” de una existencia. Ahora todas las secuencias de esa trayectoria adquieren un sentido nuevo y definitivo (sobre todo, lo ominoso es ese carácter definitivo) por el hecho de la desaparición física del artista.
En el caso que nos ocupa, queda ya claro que la serie “Twin Peaks, el retorno”, de 2017, fue su testamento cinematográfico, aunque se rodara para televisión (esto del medio, hoy, es cada vez más secundario). 18 horas de testamento, porque esta vez sí, y no como en los 90, todos los capítulos fueron escritos y dirigidos por su autor.
Tal vez David Lynch no fue el creador de un conjunto de obras cinceladas a la perfección, pero sí que ha sido un gran creador de atmósferas que nos han llegado a través de un determinado estilo. Se puede crear un estilo notable, o al menos característico, y no hacer una multitud de obras maestras con ese estilo. Darnos al menos eso, en nuestro tiempo, ya es mucho.
Lynch hizo entrar el mundo de los sueños en el mundo real con una naturalidad pasmosa. Todo se volvía posible, las cosas se transformaban unas en otras. Todo lo saludable y lo insano se cruzaban en el aire. Lo real y cotidiano resultaba de repente dudoso, poco convincente: los dinners, los aparcamientos, las trastiendas, las calles anodinas sin pavimentar entre dos calles comerciales, ¿eran lo que parecían? Mientras que mares de color fucsia, luces sin origen iluminando un rincón de bosque o una habitación, o enanos lanzando profecías, se imponían con una rotundidad incuestionable: eran cosas ciertas, estaban pasando, un personaje se podía perder por ahí ¡y no volver a la trama principal!
Lynch fue sobre todo el creador de “lugares” de ficción, de espacios imaginativos que nadie más podría concebir. Él era muy consciente de que esa localidad del Noroeste de EEUU a la que llamó Twin Peaks era uno de esos lugares. Por eso confesó que no podía salir de ese mundo cuando se canceló la serie en los 90, y así se vio impelido a dirigir un largometraje que no gustó a nadie pero que a mí me parece uno de sus mejores trabajos: “Twin Peaks: Fuego camina conmigo” (1992), una de sus obras más musicales, que fluye con un ritmo mágico, y nos hechiza a cada minuto, lograda en cuanto a ritmo y atmósfera como pocas. Es a ese mundo extraño al que nos devuelve con la serie de TV del 2017. Ese espacio ideal tenía un decorado emblemático que todos relacionamos con el director: la habitación de cortinas rojas. Ahí está el corazón de su universo, el no-lugar donde puede ocurrir de todo; y donde todo, de hecho, ocurre.
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La faceta artistica de Lynch pal que lo quiera ver.
ElHombreFelizPatetico
Asiduo
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Uno ve que se hace mayor cuando se despierta una mañana y descubre la noticia de que uno de sus referentes ha fallecido.
No hacía películas para todos, como debería ser. Tenía su público. Espectadores que no quieren saber a los diez minutos como se va a desenvolver la película. Para mi Mulholland drive su gran obra maestra sin desmerecer otras obras como Twin peaks, terciopelo azul, carretera perdida.
La sensación de que se va un director único e irrepetible. Será una buena ocasión para revisionar algunas obras de su filmografía.
No hacía películas para todos, como debería ser. Tenía su público. Espectadores que no quieren saber a los diez minutos como se va a desenvolver la película. Para mi Mulholland drive su gran obra maestra sin desmerecer otras obras como Twin peaks, terciopelo azul, carretera perdida.
La sensación de que se va un director único e irrepetible. Será una buena ocasión para revisionar algunas obras de su filmografía.
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